1、優(yōu)秀的詩歌常常被人稱為“妙不可言”，于是人們便尋找各種方法來闡說那“不可言”的詩之奧妙。

2、人們不僅從詩歌的意境、情韻等方面深究詩的深層的秘奧的意義，而且還從詩的表現(xiàn)手法、形式要素等方面解析成功詩作的創(chuàng)作技巧。

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3、本文主要談?wù)劰诺湓姼柚小盁o理而妙”的表現(xiàn)方法是如何從技巧上去形成詩之奧妙的。

4、首先看兩個(gè)小例子。

5、 　　胡小石《杜甫小箋》對《北征》“我行已水濱，我仆猶木末”二句作注解時(shí)說：“人非猿猱，何得行于樹杪？蓋詩人寫景，往往只取片時(shí)之感覺，納入文字，不俟說明，驟見似無理，而奇句卻由此而生。

6、……所謂詩要通，又要不通，要不通之通。

7、”這里的“不通”，是指在“人非猿猱，何得行于樹杪”這個(gè)事理上的“無理”；這里的“通”是指詩人急于“蒼茫問家室”的情理上的通，以事理上的無理來藝術(shù)地表現(xiàn)情理上的有理，這就是蘇軾所講的“無理而妙”。

8、 　　宋祁《玉樓春》上片末句是“紅杏枝頭春意鬧”，李漁《窺詞管見》認(rèn)為：“‘鬧’字極粗極俗，且聽不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見之詩詞”。

9、理由是“此語殊難著解。

10、爭斗之聲之謂‘鬧’；桃李‘爭春’則有之，紅杏‘鬧春’，余實(shí)未之見也。

11、‘鬧’字可用，則‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。

12、”但方中通在《與張維四》（見《續(xù)陪》卷四）一文中反駁了李漁的觀點(diǎn)，認(rèn)為《玉樓春》詞“非一‘鬧’字，不能形容其杏之紅耳。

13、詩詞中有理外之理，豈同時(shí)文之理、講書之理乎”？到了王國維，更是稱贊《玉樓春》“著一‘鬧’字，而境界全出”（見《人間詞話》）。

14、其實(shí)，李漁所講的“殊難著解”，是在按事物的物理之理解詩；而方中通所講的“理外之理”，則是按物理之理以外的藝術(shù)之理解詩。

15、這種“理外之理”，就包含了“無理而妙”的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

16、李漁的方法，解不出以事實(shí)上的無理來表達(dá)藝術(shù)上的有理的詩歌的精妙情韻，所以他才感到“殊難著解”。

17、 　　除了個(gè)別句子運(yùn)用“無理而妙”的手法外，還有通篇運(yùn)用“無理而妙”手法的。

18、 　　漢樂府《上邪》擬女子口吻，描寫忠貞不渝、誓死不二的愛情。

19、詩云：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

20、山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”一個(gè)女子在束縛極嚴(yán)的社會環(huán)境下，能夠?qū)懗鲞@么率直大膽、熾熱粗豪的愛情詩，的確是令人驚奇。

21、因?yàn)樯鐣惱淼赖率`了青年男女之間的自由純真的愛情的表達(dá)；人們對愛戀的渴求，在環(huán)境的壓抑下，轉(zhuǎn)化成了沉淀到思想深處的潛意識。

22、當(dāng)這種受壓抑的潛意識由于偶然契機(jī)被撩發(fā)上來突然發(fā)泄時(shí)，便表現(xiàn)出許多不合常理常情的狀態(tài)。

23、與表現(xiàn)這種不合常理常情狀態(tài)的內(nèi)容相符合，在藝術(shù)手法上，詩中所傾訴的“與君相知”的心曲，便不是采用《詩經(jīng)》中常用的賦、比、興的手法去表現(xiàn)，而是以“無理”、“不通”的描寫來凸現(xiàn)和渲染人物心靈深處強(qiáng)烈而復(fù)雜的感情活動。

24、這如同小說《紅樓夢》第一回所寫的：說起來“雖近荒唐，細(xì)按則有趣味”，“荒唐”就是“無理”，“有趣味”就是藝術(shù)上的美妙之處。

25、所謂“無理”，是指詩中寫了五種不能實(shí)現(xiàn)的自然變異：“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合’，有了這五件事，“乃敢與君絕”。

26、五件事純屬荒唐，根本無法實(shí)現(xiàn)，這就是這首詩在藝術(shù)描寫上違背客觀事物常理的荒謬性；所謂“有趣味”的美妙之處，是指這五件事雖悖于物理，卻符合人物的真實(shí)心理。

27、詩中的女主人公，把在客觀現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的事情，放在自己的心理上去建構(gòu)，任意想象出來的五件事情所組合成的藝術(shù)意象，就成了那心中如熔巖奔涌的情感，失去了事物常理的真實(shí)，卻取得了人物心理的真實(shí)。

28、這種真實(shí)表現(xiàn)在它超越了自然的時(shí)空序列而具有心理的時(shí)空觀念，成為意識中的幻象。

29、從自然事物的常理上看，它是荒謬的，從人的意識活動上看卻是符合心理特征的自由聯(lián)想。

30、因?yàn)槿说男睦硐胂蠡顒訋в须S意性、跳躍性、無邏輯形式，能夠從這一種意象瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N意象。

31、運(yùn)用這種“不通之通”的藝術(shù)描寫來表現(xiàn)人物的感情，就使得這首詩在藝術(shù)表現(xiàn)上獲得了廣闊的背景和豐富的內(nèi)涵。

32、它不僅內(nèi)容奇特，而且其“無理而妙”的藝術(shù)手法也令人驚奇嘆服。

33、 　　敦煌曲子詞中有一首《菩薩蠻》，詞云：“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。

34、水上秤錘浮，直待黃河徹底枯。

35、白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。

36、休即未能休，且待三更見日頭。

37、”詞中疊用六種自然界絕不可能出現(xiàn)的事情作為盟誓，表達(dá)海枯石爛永不變心的真摯愛情。

38、與《上邪》相比較，雖然將一意貫底的直說翻成了兩層意義的疊加，然而同樣是以不通之事寫人之常情，于事理虛假，于情感真切。

39、讀者從作品中感受到的是詩人所抒寫的激蕩在心靈中的強(qiáng)烈情感，卻不會去指責(zé)詩人在作品中瞎編亂造那些違背客觀事理的事情。

40、語言上無理，藝術(shù)上精妙，這樣描寫不但沒有妨礙詩意的表達(dá)，反而在詩境上曲折而更深一層；這就是“無理而妙”的藝術(shù)手法使作品具有的自然天成的美感特征所產(chǎn)生的審美效應(yīng)。

41、用脂硯齋評點(diǎn)《石頭記》的批語來說，這種作品是“至情至理之妙文”。

42、 　　應(yīng)該說，“無理而妙”是一種相反相成的藝術(shù)辯證法在詩歌手法上的具體表現(xiàn)。

43、梁代王籍詩“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《若耶溪》），是以動景寫靜景，是藝術(shù)上的相反相成。

44、“無理而妙’的表現(xiàn)手法也與此同理：表面說出來的是“反話”、“錯(cuò)話”，實(shí)際表達(dá)的卻是深層意義的“正話”、“對話”，從而在說的方式與說的意義兩者之間構(gòu)成了讓讀者回味不盡的奧妙。

45、這種情景也就是古人所說的“詩以奇趣為宗，反常合道為趣”（惠洪《冷齋夜語》）。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。