《封神三部曲》開篇之作《封神第一部》正在熱映，截止目前，上映6天的票房近5億，豆瓣分為7.7。影片上映以來，關于片中殷商文化的呈現、角色設定、神話故事的解構重建，以及片中的馬術表演、演員們展現的力量美，等等，都在網上引起了熱議。

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記者了解到，影片項目自2014年啟動，經過這么多年的籌備、拍攝，終于開始與觀眾見面，其背后的創作故事可謂豐富。

到河南溯源尋找殷商文化元素，演員都進行了樂器培訓

封神故事流傳三千年之久，不斷被各種藝術形式改編和講述。此次電影《封神三部曲》取材自明代小說《封神演義》和宋元話本《武王伐紂平話》。

從2014年起，導演烏爾善與編劇團隊就開始了劇本創作，經過大量的研究與討論，并邀請到人類學家、歷史學家、民俗學家、歷史小說作家等各專業領域精英參與劇本策劃會，近五年間修改打磨了十多稿劇本。

編劇團隊從原著的龐大素材中去蕪存菁，開創式地采用了單部獨立成片、三部構成完整故事的“三部曲”敘事結構。此舉不僅填補了中國神話史詩類型的空白，也以當代的電影語言、技術和解讀為觀眾開啟一個人、仙、妖并存的瑰麗神話世界。

其中，河南作為殷商文化發源地，《封神三部曲》劇組曾多次前往溯源尋找殷商元素。

早在2016年底至2017年初，烏爾善導演就帶領團隊在河南走訪了殷墟博物館、殷墟遺址、安陽博物館、安陽中國?字博物館、天?駕六博物館以及洛陽博物館，尋找殷商文化。

烏爾善介紹，《封神三部曲》的故事和視覺設計里很多靈感來自殷商的青銅器：“我覺得這部電影能夠讓觀眾感受到河南深厚的文化底蘊，也能感受到我們中國神話故事的燦爛想象力。”

為呈現殷商時期的音樂形態，《封神三部曲》的音樂團隊也在河南博物院進行古代樂器考察，向華夏古樂團的演奏員咨詢古代樂器知識，并邀請其到拍攝地指導演員古代樂器的演奏方法，很多演員也在劇組進行了音樂、樂器方面的培訓。

其中，費翔為了殷壽的擊鼓戲向陳世杰老師學習鼓樂三個月，以增加角色可信度。《封神三部曲》的后面兩部中會有妲己彈奏古琴的戲份，娜然也因此認識并喜歡上了傳統樂器古琴。

音樂采取瓦格納歌劇式創作方式，中國樂器質地明顯

不少看過電影的觀眾都對其音效和配樂給予了極大贊賞，為影片的史詩感營造了氛圍。

據悉，為匹配影片的神話史詩類型，導演烏爾善決定使用在中國電影中并不多見的瓦格納歌劇式創作方式，讓角色有著自己的專屬主題，再通過主題音樂的發展來講述故事。

音樂總監/作曲蒙柯卓蘭表示，圍繞《封神三部曲》的主人公姬發，音樂團隊打造了英雄主題和情感主題音樂。

其中，英雄主題音樂比較偏重管樂，在交響樂的基礎上，以多種類型的中國傳統民族音樂中的號，模擬出古代戰場沖鋒號角聲，充滿金戈鐵馬、熱血激昂的豪邁氣勢。

而情感主題音樂則使用了中國傳統笛子的音色，悠揚古樸余韻連綿，同時又有力量感，映照出人物的內心世界。

此次《封神第一部》的音樂制作采用云錄音的方式，在多個城市分別錄制了鼓、塤、笙等中國傳統樂器的演奏部分，將中國古典音樂情境貫穿在音樂創作中，從聽覺維度譜寫出電影的神話史詩氣質。

導演烏爾善在特輯中表示，“有交響樂的那種磅礴的力量和細膩的感情表達，同時呢，在音色上面又帶著中國樂器的一些質地”，希望帶給觀眾不一樣的音樂體驗。

“尚武戰士”是如何煉成的，半年集訓打造完美肌肉線條

電影《封神第一部》展現了一群英姿勃發、孔武彪悍的古代戰士，不少觀眾表對演員們展現的陽剛之氣表示點贊。

此前影片也發布了馬術動作特輯，揭曉了演員們訓練拍攝高難度馬術動作戲、塑造戰士體魄完成戰斗動作場面的幕后故事。導演烏爾善表示：“所有高難度的馬術動作都是演員本人完成的，他們從零基礎開始訓練6個月，能完成這么復雜的表演，非常了不起。”

其中，最難的個人馬術表演鏡頭，是飾演姬發的于適要在馬背上雙手脫韁，接到后面同伴扔給他的弓，然后回身射箭。要完成這樣的動作沒有捷徑唯有苦練，于適在完成封神演藝訓練營里常規的弓箭課程后更是自己加練，“每天練、每天練、每天練、成為一個肌肉記憶”。

集體馬術表演也非常難，片中，飾演質子的五位演員要在烈火中縱馬跨越火墻。這個鏡頭非常危險，需要于適、陳牧馳、侯雯元、黃曦彥、李昀銳這五位演員騎著被蒙上眼睛的五匹馬，在高速奔跑中保持差不多時間、一排隊形跨越過去。為此，演員和馬匹都要不斷排練，第一副導演/執行制片人孫曄透露：“我們搬到馬術訓練的棚去，做了好多假的攝影機，模擬現場拍攝的環境，讓它們（馬匹）習慣聲音，習慣煙霧，習慣火焰。”此外，還需要把馬匹跨越的地樁也從低到高逐步提升高度。出色的完成效果，令參與其中的每位主創都興奮不已。

飾演商王殷壽的費翔也有馬術呈現，殷壽作為領袖，費翔的黑?必須是所有拍攝馬匹中最高大威猛的，劇組特意給他安排了肩高達到一米八二的大黑。據悉，除了保持日常訓練，費翔有時還會在晚上帶切好的蘋果去看望大黑，跟它說話培養感情。

另外，動作指導桑林還透露，電影中戰士的戰斗特點是“不能有過多這個技巧性，主要還是體現了武魄雄渾的一種氣質”。為完成攻打冀州城的戰爭重頭戲，于適、陳牧馳、侯雯元、黃曦彥、李昀銳等20多位年輕演員在封神演藝訓練營中接受了為期六個月的訓練。動作指導桑林從體能、格斗、飲食、起居等多方面鍛造他們，力求讓這些年輕演員們呈現出殷商時期戰士的孔武彪悍。

從馬術動作特輯中不難發現，他們最終都塑造出了強健的體魄和符合古代戰士身材的肌肉線條，不僅讓動作指導桑林評價“超過我們一開始的預期”，也讓導演烏爾善頗為滿意：“你能看到他們有這樣的肌肉線條，有這樣堅毅的精神，你能相信他們是真正的戰士。”

巧用質子設定，將“周武王”姬發推至觀眾面前

此次《封神第一部》在傳承經典的前提下，有著諸多創新改編：將封神榜設定為女媧留下拯救蒼生的寶物，同時設定了講述故事的全新視角。不少改編都得到了觀眾和網友們的贊賞。

影片不再以姜子牙為核心去講武王伐紂的故事，而是把年輕時期的“周武王”姬發推至當下觀眾面前。

導演烏爾善表示：“封神作為一部傳承三千年的經典神話，講述的是正義必將戰勝邪惡的永恒主題。我們的電影，不但要構建瑰麗的神話世界，更要以深刻的人性刻畫為核心。在《封神第一部》中，我希望通過年輕人的視角，講述我們每個人必然經歷的——鑒別真偽，抉擇善惡，最終獲得心靈成長的歷程。”

古籍《帝王世紀》記載：紂既囚文王，文王之長子曰伯邑考，質于殷，為紂御。導演烏爾善和編劇團隊由此獲得靈感，創作了《封神第一部》中的年輕質子群體：姬發等八百諸侯之子年幼離家，被送往殷商做人質，長大后追隨殷壽征戰四方。

談及質子設定，編劇冉平透露，電影里的每個年輕質子都充滿熱血，一心渴望成為英雄，殷壽在不明真相的他們眼中就是英雄，然而他們所謂成為英雄的夢想，實際上成為了被利用去作惡的工具，經歷善惡抉擇，他們最終回歸自我，獲得覺醒與成長。

編劇冉甲男表示，姬發在殷壽身邊長大，很崇拜這個強大的男人，甚至把他視為“精神父親”，于是當他要在兩個“父親”之間做選擇的時候，其實是一次對內心的強烈沖擊。正如片中西伯侯姬昌所說，“你是誰的兒子不重要，你是誰，才重要。”

姬發等年輕質子必將經歷鑒別真偽、抉擇善惡的過程，而他們做出的不同選擇，也將決定著每個人走向不同的人生。相信這樣的故事可以跨越時代，讓當代年輕觀眾在領略震撼視聽的神話世界之余，亦能從中獲得啟發和共鳴。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

校對 徐珩