古裝勵志劇《九州縹緲錄》自開播以來熱度持續走高，成為今年暑期檔首部收視率破1的10時檔衛視周播劇集。同時，該劇憑借精良的制作水準，在多個海外平臺播出，掀起一波“九州熱”。暑期檔另一部熱播古裝劇《長安十二時辰》也因其精致的服裝、化妝、道具和場景被觀眾評價為“無限接近歷史上曾被幻想了無數次的大唐盛世”。

古裝題材向來考驗影視公司的制作水準、工業化水平和審美能力，也是所有頭部制作公司在邁向工業化進程中繞不開的品類。對此，業內人士直言：“電視劇的工業水平在古裝劇里明顯提高，近期熱播的《九州縹緲錄》和《長安十二時辰》是其中的代表。”

工業水平專業素養不遜海外

《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，講述在群雄并立的時代，少年英雄成長、崛起、堅守信義的故事。目前，《九州縹緲錄》已登陸Youtube、亞馬遜、北美新媒體平臺VIKI、ODC、越南HT Pictures、馬來Astro、新加坡Singtel等多個網絡、電視平臺播出，并在Rakuten VIKI平臺獲得9.9的高分。

《長安十二時辰》近期也陸續在海外多地上線。除了日本、新加坡、馬來西亞、文萊、越南等亞洲國家，該劇還將在VIKI、亞馬遜和Youtube以“付費內容”形式在北美地區上線，據稱這是出海國產劇“首次進入包月付費區”。

兩部熱播古裝劇在國內播出的第一時間成功“出海”，和這兩部劇的工業化水準有關：除了向世界傳遞博大精深的東方文化，更展現了中國電視劇工業精良的制作水準。

《九州縹緲錄》劇組取景新疆、湖北、河南等地，行程超過8200公里，用祖國美景來展現九州的恢弘大氣。在服裝和置景上，借鑒了歷史上多個朝代、不同地域的審美風格，光服飾就有近萬套。此外，為追求真實質感，劇組“大興土木”搭建了100多處實景。光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。內景方面，通過建筑風格、材質、場景色調等的精心打磨，《九州縹緲錄》不僅呈現了高水平的視覺美感，也讓九州之美完全與故事融合。

《長安十二時辰》為真實還原大唐風貌，劇組耗資5000萬元在象山影視城建了座唐城，還原小說中長安一百零八坊。劇中，一個鏡頭就是一幅長安風情畫，一條街的人物群戲就如長安風俗畫。《長安十二時辰》的導演曹盾認為：“我們確實需要有作品進入國際舞臺并獲得國際認可，因為我們的工業水平、器材、人員的專業素養并不比國外團隊差。”

特效是工業化的重要門檻

無論是《九州縹緲錄》充分展現出原著作者筆下的宏大世界和戰爭，還是《長安十二時辰》還原原著小說中的長安一百零八坊，特效是必不可少的技術手段，也是實現工業化必然要邁過的一道重要門檻。

《九州縹緲錄》的特效鏡頭數達14076個、時長825分鐘，特效制作周期210天。該劇特效總監龐亮表示，整個項目的特效制作共動用30多個國內特效公司。“單純從數字看，《九州縹緲錄》的特效鏡頭不一定是最多的，但可以說是國產電視劇里目前難度和含金量最高的。”其中，美輪美奐的神秘鬼市，觀眾以為是室內搭建的全實景，實際上只有一半實景;宛如羅馬斗獸場一般的萬人演武場，真正的實拍鏡頭只有一個側臺;羽然與姬野的屋頂追逐戲，特效場景渾然天成。觀眾評價特效“不做作、不虛假、不留破綻，沒有電腦制作的痕跡”。

而有著9000多個特效鏡頭的《長安十二時辰》，也被業內評價為“無痕”特效還原大唐。由于劇情表現的是十二時辰內發生在長安的故事，特效負責還原了大量城市背景環境。這意味著電腦CG技術所構建的建筑形式、城市規劃、樹木種類、道具、大氣效果等都盡量要做到有根有據。

不放過任何一個細節

精致的服裝化妝道具、大氣的真實外景、以假亂真的特效場面，連苛刻的“原著粉”也不得不承認“制作精美”。精美的背后是兩部電視劇的制作周期：《九州縹緲錄》籌備長達14個月、拍攝9個多月、后期9個月;《長安十二時辰》籌備7個月、拍攝7個月、后期8個月。兩部劇的拍攝難度都超出一般古裝劇的想象。

《九州縹緲錄》的第一出品方是上海檸萌影業，這部劇也承載著檸萌影業從制作、美學、想象等多層面的工業化體系進階的夢想。檸萌影業董事長蘇曉表示：“工業化要解決的不僅僅是單一的技術問題，而是工業化水準的全面提升，這里面包括資本、技術、管理、審美、匠心等，缺一不可。”《九州縹緲錄》的劇組團隊高峰時多達3000人，小到一段古文字的重構書寫，大到一段城墻的堆砌做舊，都需要全方位、多工種的協調配合，而特效團隊的對接、演員檔期的調配、視覺審美的把控等，也都需要縝密高效的管理。蘇曉說：“工業化是復合工種的高質量無縫銜接。這部劇花在制作上的資金成本占72%以上，包括幾十個工種在內的劇組面對長達近300天的拍攝周期，需要以導演、總制片人為核心的團隊靈魂人物，來指揮和確保劇組在各個環節上的審美都達到統一。在這個過程中，就需要更科學的管理體系，也需要每個工種、每個環節的匠心，不放過任何一個細節。”

在業內人士看來，一部影視作品的完成度越高，則工業化程度也越高。但國產劇工業化的提升還有很大的空間。《長安十二時辰》原著讀者李楠認為，這部劇是國產網劇工業化的全新升級，“如果放在國產電視劇的范疇來看，的確是劃時代的作品，但如果以英美頂級劇集的要求來看，還差得比較遠”。蘇曉坦言：“和好萊塢成熟的工業化相比，中國影視制作的差距更在于審美的想像力和管理體系上。影視工業化從來不是靠一部作品就能實現的，也不是靠解決了特效就等同實現了工業化。”他強調，“提升中國電視劇的工業化水平，是大場面的恢弘氣象，是細微處的精益求精，更關鍵的是無處不在的精耕細作的匠心和出精品的初心。”