近期電視劇《特赦1959》在央視熱播,引發(fā)廣泛的關(guān)注與好評。該劇成功的關(guān)鍵在于創(chuàng)作題材、人物形象有所突破,對當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作亦有多方面啟示。
《特赦1959》的播出,具有重大的政治意義和國際意義?;仡櫺轮袊闪⒊跗诤`路藍(lán)縷的歷程,許多重要歷史事件值得我們重新認(rèn)識與認(rèn)真思考。其中,發(fā)生在新中國成立十周年的“特赦”就具有特殊而重要的價值。針對在解放戰(zhàn)爭時期成為我人民軍隊俘虜?shù)牟糠謬顸h高級將領(lǐng),國家首次頒布戰(zhàn)犯特赦令。對于這段歷史,盡管此前有多種媒體有所涉及,但在大眾視野中,尤其是全景式、大規(guī)模、正面的影像呈現(xiàn)并不太多?!短厣?959》的推出,無疑是“特赦”題材電視劇的一次重要突破。該劇以客觀的歷史態(tài)度直面那段特殊的歷史與生活。劇中描摹的人物從共產(chǎn)黨最高決策層到執(zhí)行管理層,他們高瞻遠(yuǎn)矚的胸懷格局,細(xì)致耐心的工作態(tài)度,充分表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨人的政治風(fēng)范,具有重大的政治意義。該劇全面詳盡地呈現(xiàn)共產(chǎn)黨人改造戰(zhàn)犯的獨特理念,這就是用主義和精神的感召力來感化,在國際社會展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨高遠(yuǎn)、包容的氣度與情懷,使之不僅成為改造戰(zhàn)犯的經(jīng)典案例,也具有重大的國際意義。
電視劇《特赦1959》塑造了一批令人信服的人物形象。王英光在劇中雖然是虛構(gòu)的角色,但他身上體現(xiàn)出的果敢、忠貞、擔(dān)當(dāng)、智慧等品質(zhì),無疑是中國共產(chǎn)黨人優(yōu)秀品質(zhì)的集中縮影。
最引人注目的是劇中的一批“戰(zhàn)犯”形象。該劇既傳承了以往歷史題材電視劇反派角色塑造的一般經(jīng)驗,又有意規(guī)避了以往過于“臉譜化”或過于“美化”的傾向,以歷史唯物主義精神為指針,從政治、社會乃至人性多重視角,對“戰(zhàn)犯”形象做了更加真實而深刻的探究,從而塑造了一批既不“臉譜化”也不“美化”的“正常”形象。
《特赦1959》的突破與創(chuàng)新對當(dāng)前影視劇創(chuàng)作也有多方面啟示。
當(dāng)前,影視劇創(chuàng)作存在“有高原,缺高峰”的問題,在題材選擇上,不愿意碰觸“冷門”“難題”。影視劇創(chuàng)作可以有多種選擇,沿著已有的套路、模式,在無風(fēng)險的舒適區(qū)展開無可厚非,但要取得重要突破,甚至鍛造出高峰之作,靠在創(chuàng)作舒適區(qū)游走,是不可能實現(xiàn)的。高峰之作從來都是攻堅克難的結(jié)果,探他人之未探,才能達(dá)他人之未達(dá)?!短厣?959》的創(chuàng)作者們正是以獨特的藝術(shù)膽識,聚焦這一充滿挑戰(zhàn)的“難題”,攻堅克難,艱苦耕耘,終于獲得成功。
《特赦1959》著眼國共博弈及新中國成立初期國際風(fēng)云變幻的大歷史背景。在這種宏大的歷史背景之中,抓取和創(chuàng)造了若干微小細(xì)節(jié),包括戰(zhàn)犯改造過程中呈現(xiàn)的服裝、道具,表現(xiàn)的動作、表情和眼神等。正是這些微小細(xì)節(jié)與宏大背景的結(jié)合,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。劇作整體呈現(xiàn)的是正義必勝的道理,但這道理并無刻板說教,而是通過一場場交鋒、辯論以及故事中的情感表達(dá)予以充分展現(xiàn)。在友情、愛情、親情等多種情感的充分交織中蘊含深刻道理,道理的表達(dá)又常常伴隨著情感的抒發(fā)。這種情與理的結(jié)合,極大增強(qiáng)了劇作故事本身的感染力。該劇整體上以“真”的歷史人物、場景等為依據(jù),盡可能以紀(jì)實的方式呈現(xiàn)真實;同時在主要人物、劇情的設(shè)計上充滿“假定性”,正是這種真與假的結(jié)合,將功德林的故事講得富于藝術(shù)感染力。
《特赦1959》的主創(chuàng)者站在歷史發(fā)展的高度審視歷史人物和故事,將其放置在全中國乃至全世界的廣闊視野之中予以觀照,使該劇獲得更開闊的歷史、社會廣度,既體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人高瞻遠(yuǎn)矚的信念、情懷與智慧,也折射出真、善、美必將戰(zhàn)勝假、惡、丑的人性光輝。
(作者為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長)
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