前不久,第五屆“成龍國際動作電影周”在山西大同舉辦,多國電影人展開交流,共同探討中國與世界動作電影的發展、融合與突破。
自成一派、各美其美,不僅是世界動作電影的格局現狀,也是中國動作電影立足世界的秘訣。從李小龍、成龍到李連杰、甄子丹,皆是創造出有民族特色、難以被模仿的動作模式。一如京劇的程式化動作,演員糅合個性化理解與雕琢,最終形成千變萬化的風格流派。美國紐約亞洲電影節執行總監塞繆爾·賈米爾認為,“中國動作電影已形成特有的‘詞匯庫’,成為外國觀眾認識中國、了解中國的重要渠道。”
優秀的中國動作電影持續吸引世界目光,因為其有力樹立起中國英雄形象,傳遞中國精神,帶給觀眾勇氣與正氣。比如:1995年憑借電影《紅番區》,成龍打開世界動作電影大門,北美市場獲得980萬美元票房,讓國外觀眾逐步接受中國功夫的審美風格。此后,成龍動作電影探索出與好萊塢“硬動作”電影截然不同的道路——寓功夫于喜劇,通過柔性表達塑造一系列有血有肉的平民英雄形象,向世界傳播懲惡揚善、扶危濟困、俠肝義膽的情懷和夢想。正如成龍所言,“武術講究德行,中國功夫背后蘊含的中華文化、思想情感、理想追求具有無限魅力。”
隨著觀眾審美、市場環境的變化,中國動作電影中的功夫招式也在更新迭代,動作設計和故事情節關聯度更高,越發注重追求藝術美感、審美意趣和類型敘事的突破:電影《臥虎藏龍》讓功夫變得俠骨柔腸,電影《戰狼Ⅱ》將功夫嵌入軍事題材電影類型,凝結愛國主義情懷……“動作電影在塑造英雄形象的同時,應描摹令人刻骨銘心的內心世界”,導演唐季禮認為,動作要與思想、情感緊密相關。《戰狼》系列電影的導演吳京在創作中始終將動作與情感融為一體,“演文戲時,我發現一些細微的動作、眼神、語氣能達到與大開大合的動作同樣的戲劇張力;設計動作時我也在逆向思考,琢磨這場動作戲或這組動作要表達何種情感、傳遞何種思想。”武術是門藝術,動作也應成為一種情感表達形式。如中國電影制片人協會會長明振江總結的,“文戲感動人,武戲震撼人。文武結合,殊途同歸。”
未來,中國動作電影要增強國際影響力,核心仍是講好故事——讓故事的敘述視野緊跟生活和時代,謳歌英雄,展現崇高,電影便具備了表達人類共通情感的可能;讓故事沉淀出更厚重的精神意蘊,深化思想的深度,提升藝術的高度,增強情感的溫度,電影便具備超越時間和空間的藝術感染力。
“中國電影市場發展壯大,共建‘一帶一路’為中外合拍片帶來新機遇。我希望通過合作吸收文化養料,讓中國動作電影風格百花齊放。”唐季禮道出了諸多電影人的心聲。打造中國動作電影的嶄新氣象,在于各美其美,更在于美美與共。推進海內外電影制作合作,加強不同文化間的交流,方能求新求變、互相啟迪。
還要看到,CG等電腦特效技術推動電影工業發展,大大提高對特技安全性的保障,但以人為本的動作特技不可能被技術完全取代。此次“成龍國際動作電影周”,觀眾欣賞了數十部精彩的動作電影,也讓更多人關注到幕后創作者的努力和艱辛:成龍從影58年,拍攝200余部電影,摔斷了多根骨頭,身上留下大大小小的傷痕;吳京入行至今受傷幾十次;徐克導演的電影《智取威虎山》中小分隊滑雪的段落,動作導演帶著滑雪隊運動員在零下30攝氏度的林海雪原拍了一個月,銀幕上不到1分鐘的鏡頭可能要拍幾天……正如電影《一代宗師》中,葉問與宮羽田比武前說的那句話——“不比武功,比想法。”中國動作電影的未來,蘊藉在每一個好故事中,孕育于每一個創作者的創意中,也將鑲嵌在中國甚至世界觀眾對俠義精神的美好想象中。
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